Versuch II Chapter 13

13. Capitel. Vom Septimenaccord
2. Abschnitt.

Chapter 13. On the 7-chord
Section 2.

§. 3. Folgende Exempel erfordern die Quinte zur Septime: bey (a) ist sie wegen des folgenden Sextquintenaccordes nöthig.	§3. The following examples require the fifth with the seventh. At (a) the fifth is necessary because of the following 6/5 chord [to prepare the fifth].

Bey (b) wird die falsche Quinte, ohne Andeutung, zur kleinen und verminderten Septime genommen. Die Lage, wobey die Quinte zur ersten Note oben lieget, tauget nicht.	At (b) the diminished fifth is taken with the minor or diminished seventh, even though the fifth is not indicated. The position where the fifth lies on top over the first bass note is unsuitable [because it causes parallel fifths in the right hand].



Bey (c) würden Octaven vorgehen, wenn man bey dem ersten e die Octave nähme, weil zum c die Octave, wegen der Vorbereitung der darauf folgenden Septime gegriffen werden muß. Dieser letztere Umstand verursachet diese Fehler, wenn man nicht in der einen Stimme aus dem gis in die Höhe in das c springen will (cc), nicht die Auflösung der Septime zu dem e, diese übernimmt der Baß durch eine Verwechselung: man nimmt also am besten die Quinte zur ersten Septime, und steiget mit ihr hernach in die Höhe in das c. Die Lage mit der Septime zu dem ersten e in der Oberstimme, tauget nicht.	At (c) parallel octaves would occur if one were to take the octave over the first bass note E because the octave must be played over the bass note C in order to prepare the following seventh. This need for preparation causes this error—assuming one does not want to leap from G♯ up to C, as shown at (cc)—not the resolution of the seventh over the bass note E, which occurs in the bass via an exchange of resolution; hence it is best to take the fifth with the first seventh, afterwards ascending to the C. The position with the seventh in the highest voice over the first E in the bass is unsuitable [because of fifths between the upper voices].


Bey (d) ist die Quinte nöthig, damit bey der folgenden Note die Quarte, und folglich alle drey Ziffern da seyn.	At (d) the fifth is necessary so that the fourth over the following bass note, and thus all figures, are present.


Bey (e) muß die Septime zu dem letzteren c, durch die vorhergehende Quinte zum e, vorbereitet werden. Man nimmt hier bey dem letzteren c die Terz zur fünften Stimme. Schon vorher bey dem e kann man dieses mit der Octave thun.	At (e) the seventh over the last bass note C must be prepared via the preceding fifth. Here one takes the third over the last bass note C as a fifth voice. One can take this note over the previous bass note E via the octave.

Bey (f) erfordert die nöthige Vorbereitung der None über der letzten Note, daß man vorher zur Septime die Quinte greife. Im ersten Exempel (f) kann man zu dem e die Octave zur fünften Stimme nehmen, so hat man alsdenn bey dem a die Quinte in der Hand, und der Dreyklang ist bey der Auflösung vollständig. Aus dem zweyten und vierten Exempel des ersten §. dieses zweyten Abschnittes sehen wir, daß die Quinte ebenfalls besser bey der Septime sey, als die Octave, wenn die Grundstimme eine Stufe in die Höhe tritt, und die letztere Note den Dreyklang über sich hat.	At (f) the obligatory preparation of the ninth over the last bass note requires that one play the fifth with the preceding seventh. At the first example at (f) one can take the octave over the bass note E as a fifth voice, so that one already has the fifth in the hand over the bass note A, and so that the triad is complete at the resolution. From the second and fourth examples in the first paragraph in this second section we also see that the fifth (rather than the octave) is better with the seventh if the bass ascends by step and the last bass note has a triad over it.


Ex. II:178

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