Versuch II Chapter 32

32. Capitel. Von gewissen Zierlichkeiten des Accompagnements

Chapter 32. On certain refinements of accompaniment

§. 10. Das getheilte Accompagnement, wozu man durch vorher gespielte gute Claviersachen geschickt gemacht wird, ist sehr oft eine große Zierde.	§10. Divided accompaniment, in which one develops skills via previously played good keyboard pieces, is very often of great advantage.
Wir haben bereits in den vorhergehenden Capiteln die sich zuweilen ereignete Nothwendigkeit dieser Art von Begleitung gezeigt. Ausser dieser Nothwendigkeit ist es sattsam bekannt, wie vorzüglich besser die Ausnahme einer zerstreuten Harmonie zuweilen vor einer nahe zusammen liegenden sey.	In previous chapters we already outlined the circumstances that occasionally call for this type of accompaniment. Besides this necessity, it is sufficiently well-known how much better the performance of a spread harmony occasionally is compared to one in close position.
Wir sehen z. E. bey (a), daß die gewöhnliche Einrichtung der Harmonie, wegen ihrer allzu grossen Gleichförmigkeit, widrig klingt, und daß es also besser ist, wenn man den Secundenaccord in diesem Exempel entweder in einer andern Lage, oder am besten im getheilten Accompagnemente nimmt (b).	For example, we see at (a) that the usual arrangement of harmony sounds ugly because of its uniformity, and that it is therefore better when one either takes the 6/4/2 chord in this example in another position, or, what is yet better, when one uses a divided accompaniment (b).

Wenn ein Satz wiederholet wird, so kann man ihn durch eine Abwechselung mit dem ungetheilten und getheilten Accompagnemente angenehm machen (c).	When a passage is repeated, one can improve upon it by alternating between undivided and divided accompaniment (c).


Bey (d) stechen die Sexten in der rechten Hand beßer durch, und diese sangbare Fortschreitung wird deutlicher, wenn die unterste Mittelstimme, welche keinen Gesang hat, sondern nur der Vollstimmigkeit wegen da ist, eine gleiche Bewegung mit den Grundnoten annimmt, und mit der linken Hand gegriffen wird.	At (d) the sixths in the right hand stand out better, and this singable progression is clearer if the lowest middle voice, which has no progression and is only there to make the texture fuller, takes on the same motion as the bass notes, and is grabbed with the left hand.
Ex. II:278

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