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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 30. Capitel. Von den Schlußcadenzen | Chapter 30. On closing cadences |
| §. 5. Zuweilen fehlet es dem Ausführer der Hauptstimme an der Disposition, sich bey der Cadenz aufzuhalten, ohngeacht ein Ruhezeichen über der Grundnote stehet; er pflegt dieses alsdenn seinen Begleitern durch eine Bewegung mit dem Kopfe, oder mit dem Leibe zu verstehen zu geben. Wenn der Accompagnist dieses merket, so schlägt er, statt einer auszuhaltenden Grundnote lauter solche kurze Noten an, dergleichen vorhergegangen sind, damit die gute Ordnung erhalten werde, und die übrigen Musiker den Fortgang im Tempo ohne Aufhaltung deutlich hören: | §5. Occasionally the performer of the principal voice feels disinclined to linger at the cadence, even though there is a fermata over the bass note; in this case he tends to signal to his accompanists via a motion of his head or body. When the accompanist notices this, he strikes, instead of a sustained bass note, only short notes like the ones that came before [the cadence], so that the good order is preserved and the other musicians can clearly hear the resumption of tempo without delay: |
Ex. II:264 |
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