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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 30. Capitel. Von den Schlußcadenzen | Chapter 30. On closing cadences |
| §. 11. Wenn in Arien oder andern Stücken, aus einer harten Tonart, der zweyte Theil in die weiche übergehet, und ein Da Capo darauf folget: so muß nach der Cadenz des zweyten Theils der Accord der letzten Grundnote auch ohne Andeutung hart seyn. Eben dasselbe ist bey Stücken aus einer harten Tonart in acht zu nehmen, wo der Componist zuweilen mit einem Gedanken aus derselben weichen Tonart in die Cadenz hineingehet. Ob gleich in diesem Falle, statt der grossen Septime und Sexte, diese Intervalle klein vorkommen: so muß dennoch der letzte Dreyklang, nach der Cadenz, hart seyn: | §11. If, in arias or other pieces in a major key, the second part is in a minor key and a da capo follows afterwards, then the last bass note must also be major in the second part after the cadenza, even if it is not indicated. The same caution applies to pieces in a major key where the composer occasionally approaches the cadenza with an idea borrowed from the parallel minor. In this case, even if the minor, rather than major, seventh and sixth occur, the last triad after the cadenza must nevertheless still be major: |
Ex. II:268 |
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