Versuch II Chapter 13

13. Capitel. Vom Septimenaccord
1. Abschnitt.

Chapter 13. On the 7-chord
Section 1.

§. 13. Bey (l) ist sowohl die reine als übermäßige Quinte, wegen der vorhergegangenen übermäßigen Quarte nothwendig. Die Auflösung dieser Quarte nöthiget beyde Quinten nachher in die Höhe zu gehen.	§13. At (l) the perfect fifth is necessary [in the first example], while the augmented fifth is necessary [in the second example], because of the preceding augmented fourth. The resolution of this fourth requires that both fifths ascend by step.


Wenn bey einem vorhergegangenen Secundenaccord die Quarte rein ist, so pflegt hernach bey der Septime die falsche Quinte mit angedeutet zu seyn (m), und wenn bey dieser reinen Quarte die Sexte klein ist, so pflegt die verminderte Septime mit der falschen Quinte darauf zu folgen (n).	If the preceding 6/4/2 chord contains a perfect fourth, then the following diminished fifth tends to be indicated alongside the seventh (m); and if this perfect fourth has a minor sixth, then the diminished seventh with the diminished fifth usually follow (n).


Bey (o) ist die Octave, wegen der vorhergegangenen Ziffern, nothwendig.	At (o) the octave is necessary because of the preceding figures.


Bey (p) accompagnirt man dreystimmig, weil die Modulation der Hauptstimme die vierte Stimme nicht wohl verträgt. Die Auflösungen müssen hier nicht eher und nicht später, als es nöthig ist, vor sich gehen.	At (p) one accompanies in three voices because the principal voice’s progression [Modulation] would conflict with the fourth voice, as the resolutions [of the sevenths in the principal voice] must not occur earlier or later than necessary [in the accompaniment].

Bey (q) muß man zur ersten Grundnote die Octave zur fünften Stimme nehmen, damit die Septime vorbereitet sey. Man behält bey dieser letztern entweder 3/7/raised-5/3, oder 8/7/raised-5/3, und die Septime gehet mit der übermäßigen Quinte hernach in den Einklang zusammen:	At (q) one must play the octave as a fifth voice over the first bass note, so that the seventh may be prepared. The seventh is then realized with either 3/7/raised-5/3 or 8/7/raised-5/3, and the seventh proceeds by step together with the augmented fifth to the unison:
Ex. II:169

Send e-mail to Mark