Versuch I Chapter 2

2. Hauptstück. Von den Manieren
4. Abtheilung. Von dem Doppelschlage

Chapter 2. On ornaments
Section 4. On the turn

§. 18. Der Mangel an Kennzeichen der Manieren ausser unserm Instrumente nöthigt also die Componisten oft das Zeichen des tr dahin zu setzen, wo der Triller entweder wegen der Geschwindigkeit kaum möglich*) oder wegen der Schleifung ungeschickt ist.	§18. The lack of symbols for ornaments outside of keyboard music forces composers, as explained above, to use the symbol tr where a trill would be almost impossible [Ex. I:132] or clumsy due to legato.
Ex. I:132
Das letzte Exempel mit zweyerley Endigung, unter dem Titel: Recitativo, von denen bey der ersten die letzte Note von dem Doppelschlage nicht, wie gewöhnlich, unterhalten wird, um das Sprechen nachzuahmen, erfordert über der vorletzten Note in beyden Fällen ausdrücklich einen Doppelschlag.	The two different endings in the last example [of Ex. I:131] under the heading “Recitativo,” both explicitly require a turn on the penultimate note, even though the note preceding the turn in the first ending is not held as usual, in order to imitate speech.
Da man nun unmöglich das Zeichen des tr. hierbey setzen kan, so muß man, wenn man kein anders hat, diese Noten der Discretion der Spielenden überlassen.	Now, as the tr symbol would be impossible here, one should leave these notes to the discretion of the performer.
Diese Art von Gedanken, samt demselben Zeichen kommt in Tartinischen Sachen, noch darzu in Allegro oft vor. Hier macht man statt der Triller, Doppelschläge, diese letztern sind möglich und thun wegen der Geschwindigkeit den verlangten Effect.	These sort of ideas and these symbols occur frequently in Tartini’s compositions, and even in Allegros, where you would use turns instead of trills, because turns are possible and produce the required effect in this tempo.

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