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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 7. Capitel. Vom Terzquartenaccord 2. Abtheilung. |
Chapter 7. On the 6/4/3 chord Section 2. |
| §. 3. Bey folgendem Exempel nimmt man zu dem d den Sextenaccord. Der Terzquartenaccord klingt, wegen des zweymal nachschlagenden a, zu widrig (a). Die Modulation leidet oft nicht, daß man 6/4/3 greift (b); auch gewisse durchgehende Noten im Basse, wie hier das f (c), wollen den gewöhnlichen Sexten-accord. Die Folge von Ziffern, welche bey diesem letzten Accord schon bequem in der Hand liegen (d), und die Folge von Noten, wobey die Terz bey dem Terzquartenaccord nicht gehörig heruntergehen kann (e), und wo man also bey diesem Accord Fehler machen würde (f), verbinden den Accompagnisten statt 6/4/3, den Sextenaccord zu nehmen. Die Aufgaben im Generalbasse, wobey vielerley Arten von Begleitung möglich, und gleichwol nicht allezeit willkührlich sind, machen das Vorhersehen auf die Folgen, und das Lauschen mit dem Ohre besonders nothwendig: | §3. In the following example one takes a sixth-chord over the bass note d. The 6/4/3-chord sounds poor because of the repetition of the a (a). Often the voice-leading does not allow for 6/4/3 (b); also certain passing tones in the bass, like the f at (c), require the usual sixth-chord. The subsequent figures, which already lie comfortably in the hand (d); the subsequent bass notes, whereby the third in the 6/4/3-chord cannot properly descend (e); and errors that result from this chord all force the accompanist to take a sixth-chord rather than 6/4/3. The duties in thoroughbass, where many kinds of accompaniment are possible while never being arbitrary, make it especially necessary to look ahead and to listen. |
Ex. II:127 |
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