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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 4. Capitel. Von dem uneigentlichen verminderten harmonischen Dreyklange | Chapter 4. On the extraordinary diminished harmonic triad |
| §. 7. Die zweyte Klangstufe in weichen Tonarten leidet die falsche Quinte, sowohl mit der Octave, als auch mit der großen Sexte über sich: wenn nun bey folgenden Exempeln der Baß nicht beziffert ist, die Hauptstimme aber über dem Basse stehet, so ist wegen der Folge diese Bezifferung die beste, welche unter den Grundnoten stehet. Bey (a) sehen wir, daß man in die unvorbereitete falsche Quinte springen kann. Diese Dissonanz hat bey unserm Dreyklange mehr Freyheit, als außerdem: | §7. Bass scale degree two in minor keys tolerates the diminished fifth, both with the octave and with the major sixth over it. If the bass in the following examples were unfigured, but the principal voice were present over the bass, then the given figuring would be the best because of what follows after [the bass note B]. At (a) we see that one may leap to the unprepared diminished fifth. In a diminished triad this dissonance enjoys more freedom than in other contexts: |
Ex. II:96 |
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