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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 3. Capitel. Vom Sextenaccord 1. Abschnitt. |
Chapter 3. On the 6-chord Section 1. |
| §. 17. In der galanten Schreibart kommt zuweilen 8/6 vor. Dieses ist ein dreystimmiger Satz, und muß von derselben Signatur, welche vier Stimmen erfordert, sehr wohl unterschieden werden. Hier wäre es gut, ein Unterscheidungszeichen zu bestimmen, weil die Fälle, wo diese Bezifferung vorkommt, oft zweydeutig sind. Diese 8/6 trift man über Grundnoten an, wo zuweilen die Terz (a), zuweilen die Quarte (b), zuweilen gar keine Ziffer weiter, ohne große Härte, zur vierten Stimme genommen werden könnte, wenn man nicht bey drey Stimmen bleiben müßte (c). | §17. 8/6 occasionally occurs in the galant style. This is a three-voice passage, and must be distinguished clearly from those situations in which the same figures require four voices. Here it would be good to introduce a symbol to differentiate between them, because the cases where these figures occur are often ambiguous. One encounters 8/6 over bass notes where sometimes the third could be added (a), at other times the fourth could be added (b), and even sometimes where no figure could be added (c) as a fourth voice without causing great harshness, assuming one would not need to remain in three voices. |
Ex. II:76 |
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