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Essay on the True Manner of Playing the Clavier Zweyter Teil | Part II |
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| 29. Capitel. Vom Vortrage | Chapter 29. On performance |
| §. 10. Wenn sich die Modulation ändert, so giebt man es durch eine Verstärkung in der Begleitung zu erkennen. Wenn der Vortrag alsdenn z. E. fortissimo seyn soll, so nimmt man beyde Hände voller Harmonie, bricht die letztere von unten hurtig herauf, und läßt hernach in der linken Hand blos die Grundnote mit ihrer Octave, in der rechten Hand aber alle Ziffern liegen (a). | §10. Key changes are signaled by strengthening the accompaniment. For example, if the performance should be fortissimo, then one takes full harmonies in both hands, arpeggiating the chords from the bottom up, sustaining only the bass note and its octave in the left hand, but holding all the figures in the right hand (a). |
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| Wenn gewiße Gänge durch eine Versetzung wiederholet werden, so verdoppelt man mit der linken Hand blos die Hauptgrundnoten zu mehrerer Deutlichkeit (b). | If certain passages are repeated in sequence, then, for greater clarity, one only doubles the primary bass notes in the left hand (b). |
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| Sind diese Gänge so beschaffen, daß sie ganz durch mit der Octave mitgespielet werden können, so unterscheidet man solche Hauptnoten durch eine verstärkte Harmonie, allenfalls mit beyden Händen. Die Noten bey (c) mit einem darüber gesetzten Striche sind es, von denen hier die Rede ist. | If such passages can be played in octaves throughout, then one highlights the primary notes by adding tones in the right hand, or even in both hands; see the bass notes with a dash over them at (c). |
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| Außer der guten Ausnahme dieses Forte, bekommen bey kurzen Pausen die vorschlagenden Noten dadurch ein besonderes Gewichte, und die Mitspielenden eine große Erleichterung, weil bekanntermaaßen dergleichen kurze Pausen, außer dem Clavier, viele Schwierigkeiten machen (d). Diese letztere Anmerkung erstreckt sich auf alle Gelegenheiten, wo kurze Pausen vorkommen. | |
Ex. II:254 |
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