Versuch II Chapter 2

2. Capitel. Vom harmonischen Dreyklange
2. Abschnitt.

Chapter 2. On the harmonic triad
Section 2.

§. 8. Unser Accord wird zwar ohne Andeutung gegriffen: wenn man aber die Ziffern, welche seine Intervallen anzeigen, einzeln, oder zusammen über Noten antrift, so hat es seine guten Ursachen. Bald sind Dissonanzen, welche über derselben Note in unsern Accord aufgelöset werden, daran Schuld (a);	§8. Our [ordinary] chord is indeed played when there is no indication; but when one encounters the figures that indicate the intervals of an ordinary chord [8, 5, or 3], either individually or in combination over the bass notes, then it is for good reason. Often dissonances that are resolved over the same bass note as the ordinary chord are the reason (a);

bald werden zu mehrerer Deutlichkeit aus dem Accord Ziffern über eine Note gesetzt, wenn Dissonanzen nachgeschlagen werden (b),	often figures from the ordinary chord are placed over a bass note for greater clarity if dissonances are struck afterwards (b),

oder die ganze Harmonie sich verändert (c);	or if the entire harmony changes (c);

bald pflegt man dadurch das Accompagnement einer Note zu bemerken, welche durchzugehen scheinet (d). In allen diesen vier Fällen nimmt man den ganzen Accord.	often one tends through the addition of such figures to indicate the accompaniment of a bass note that would otherwise seem to be a passing tone (d). In all four of these cases one plays the entire ordinary chord.
Ex. II:61