Versuch II Chapter 2

2. Capitel. Vom harmonischen Dreyklange
2. Abschnitt.

Chapter 2. On the harmonic triad
Section 2.

§. 3. Wir sehen aus diesen Exempeln, daß es gut thut, wenn die Oberstimme in gleicher Bewegung mit dem Basse in Terzen fortgehet. Die großen Terzen besonders mögen gerne in die Höhe gehen, wenn es durch eine vorbereitete Dissonanz, oder durch die Gefahr einer widrigen Verdoppelung nicht gehindert wird, als z. E.	§3. We can see in the above examples [from the previous paragraph] that it is good when the upper voice progresses in similar [i.e., parallel] motion in thirds with the bass. [The upper note in] major thirds in particular tend to ascend, if this is not prevented by a prepared dissonance or the risk of an unfavorable doubling, for example:
Ex. II:55