Versuch II Chapter 2

2. Capitel. Vom harmonischen Dreyklange
1. Abschnitt.

Chapter 2. On the harmonic triad
Section 1.

§. 35. Steigt der Baß mit zween großen Terzen über sich, um einen halben Ton eine Stufe höher: so geht man entweder mit der Quinte und Terz von einander in die Octav, oder zusammen in den Einklang; folglich nimmt man zur letzten Note die Terz doppelt, und die Octave bleibt weg:	§35. If the bass ascends by semitone and both notes have a major third over them, then either the fifth and octave expand to the octave or contract to the unison; as a result, one doubles the third over the second bass note, omitting the octave:
Ex. II:51
Nimmt man diesen Gang rückwärts, so muß bey der ersten Note die Octave weggelassen, und die Terz doppelt genommen werden:	If one plays this progression backwards, then the octave must be omitted over the first bass note and the third doubled:
Ex. II:52
Widrigenfalls begehet man mit der einen Stimme eine unmelodische Fortschreitung in die übermäßige Secunde, welche zu vermeiden ist:	Otherwise there results in one voice a unmelodious progression of an augmented second, which is to be avoided:
Ex. II:53