Versuch II Chapter 15

15. Capitel. Vom Quartseptimenaccord

Chapter 15. On the 7/4 chord

§. 15. Aus folgenden Exempeln lässet sich dieser Accord genauer betrachten. Bey (a) bleibt der Baß liegen; weder die Septime, noch die Quarte sind vorbereitet.	§15. This chord is illustrated more clearly in the following examples. At (a) the bass remains held; neither the seventh nor the fourth are prepared.



Bey (b) lieget die Septime schon, die Quarte aber nicht. Zur ersten Note kann man sowohl 7/5/3, als auch 8/7/3 nehmen.	At (b) the seventh is prepared, but not the fourth. At the first bass note one can take 7/5/3 or 8/7/3 [as shown by the two examples].


Bey (c) ist die Septime nebst der Quarte vorher da. Zur ersten Note nimmt man 6/3/6;	At (c) both the seventh and the fourth are prepared. At the first bass note one takes 6/3/6;

die doppelte Terz mit der Sexte machet verdeckte [Octaven],	the doubled third with the sixth makes hidden octaves,

und die 6/8/3 offenbare Octaven (cc).	and 6/8/3 makes parallel octaves (cc).

Bey (d) lieget die Septime schon. Zur ersten Note mit dem Dreyklange kann man 8/5/3, 5/3/5, oder 3/5/3 greifen. Dieser Dreyklang mit der Octave thut sehr gut; aber die Quinte darf nicht oben liegen, weil man sonst Fehler machet.	At (d) the seventh is prepared. At the first bass note with the triad one can play 8/5/3, 5/3/5, or 3/5/3. This triad is very good with the octave; but the fifth must not be on top, because otherwise errors arise.

Bey (e) sind beyde Dissonanzen, sowohl die Septime, als auch die Quarte vorbereitet. Zur ersten Note greift man entweder 7/5/3, oder 3/7/3. Die Octave kann bey dieser ersten Septime nicht seyn, weil sie bey der zweyten nöthig ist.	At (e) both dissonances—the seventh as well as the fourth—are prepared. At the first bass note one plays either 7/5/3, or 3/7/3. The octave must not appear with the first seventh because it is required at the second seventh.

Bey (f) lieget die Septime schon. Zur ersten Note nimmt man 8/6/3, wegen der nöthigen Vorbereitung der Septime. Die Lage, wo bey diesem Sextenaccorde die Terz oben lieget, machet Quinten.	At (f) the seventh is prepared. At the first bass note one takes 8/6/3 because of the necessity of preparing the seventh. The position where the 6-chord has the third on top causes [parallel] fifths.

Bey (g) sind beyde Dissonanzen vorbereitet. Hier muß man bey der ersten Note die Octave zur fünften Stimme nehmen, damit die Septime vorbereitet sey.	At (g) both dissonances are prepared. Here one must take the octave as a fifth voice at the first bass note in order to prepare the seventh.

Bey (h) liegen wiederum die Quarte und die Septime. Zur zweyten Note nimmt man bey 7 6 die Quinte.	At (h) the fourth and seventh are again prepared. At the second bass note one plays the fifth with the 7 6.

Im getheilten Accompagnement kann man auch die doppelte Terz zu dieser 7 6 greifen, wie wir aus der letzten Ausführung dieses Exempels sehen. Die Octave kann man ohne Fehler zu dieser 7 6 nicht nehmen:	In divided accompaniment one can also take the doubled third with this 7 6, as shown in the last realization of this example. One cannot take the octave with the 7 6 without errors:
Ex. II:191

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