Versuch II Chapter 13

13. Capitel. Vom Septimenaccord
2. Abschnitt.

Chapter 13. On the 7-chord
Section 2.

§. 6. Wenn vor einer Cadenz die Grundnote mit 7♭/5♭ erhöhet wird, und hernach einen halben Ton in die Höhe tritt: so nimmt man gerne des guten Gesanges wegen, die doppelte Terz zum letzten Dreyklange mit Auslassung der Octave:	§6. If, at a cadence, the bass note with 7♭/5♭ is chromatically raised, and afterwards ascends a semitone, then, for better voice leading, one prefers to double the third in the last triad, omitting the octave:
Ex. II:181