Versuch II Chapter 13

13. Capitel. Vom Septimenaccord
1. Abschnitt.

Chapter 13. On the 7-chord
Section 1.

§. 10. Einzelne Noten mit 7 6 vertragen überhaupt eher die doppelte Terz, oder die Octave, als die Quinte. Wenn die letztere rein und nicht wider die Modulation ist, so kann man sie allenfalls nehmen, nur muß man sich vor verbotenen Quintenprogreßionen in acht nehmen.	§10. Individual bass notes with 7 6 are generally realized with either the doubled third or the octave, rather than the fifth. Yet if the latter is perfect, and does not impede the progression [Modulation], then it can also be played, so long as forbidden [parallel] fifths are avoided.
Man kann sogar die übermäßige Quinte zuweilen, auch ohne Andeutung, zu dieser 7 6 greifen, wenn sie modulationsmäßig ist; besonders wenn sie aus einer vorhergegangenen und noch nicht aufgelößten übermäßigen Quarte, gebunden her kommt.	Sometimes one can even play the augmented fifth with this 7 6, even if it is not indicated, if the voice-leading permits, especially when the augmented fifth is tied from a previous augmented fourth that has yet to resolve.
Die falsche Quinte findet bey unserer 7 6 zuweilen auch statt, und man nimmt sie, auch ohne Andeutung dazu, wenn sie in der Folge aufgelöset werden kann. Exempel von allerley Art werden meine Meynung erklären.	The diminished fifth also occurs at times with this 7 6, and one plays it, even without being indicated, if it can be subsequently resolved. Examples of all these types will clarify my intent.