Versuch II Chapter 2

2. Capitel. Vom harmonischen Dreyklange
2. Abschnitt.

Chapter 2. On the harmonic triad
Section 2.

§. 5. Die zufällig großen Terzen lieben am meisten das Aufsteigen (a); daher nimmt man zur letzten Note des dritten Exempels, wenn die Octave vorher in die Septime gegangen ist, eine Stimme noch dazu, damit der Dreyklang am Ende vollkommen da sey (b): wenn man aber die Quinte verläßt, und dafür die Septime ergreift, so ist dieses Hülfsmittel alsdenn nicht nöthig (c):	§5. The chromatic major thirds [i.e., the upper note in this interval, not the lower note] are especially inclined to ascend (a); thus one adds an extra voice to the last bass note of the third example, if the octave proceeds to the seventh beforehand, so that the triad at the end is complete (b); but if one leaves the fifth to grab the seventh, then this technique is not necessary (c):
Ex. II:58